Шоу Эдварда Хоппера в Глостере, штат Массачусетс, показывает, как он проводит там лето.

ГЛОСТЕР, Массачусетс. Насколько хорошо вы знаете своего Эда Хоппера?

Вопрос звучит почти дерзко, потому что, конечно, любимым художником Америки 20-го века не был «Эд». Он был очень похож на Эдварда. Сдержанный. Немного жестковат (как и его обнаженные модели). Англо-саксонский. Ценитель одиночества.

Эдвард Хоппер тебе и мне.

С другой стороны, мы знаем его жену, урожденную Жозефину Нивисон, как Джо.

Джо вошла в жизнь Хоппера в 1923 году. Чудесная выставка в музее Кейп-Энн в Глостере, штат Массачусетс, отмечает столетие этого знаменательного года. «Эдвард Хоппер и Кейп-Энн: освещая американский пейзаж» открылась в день рождения Хоппера — 22 июля.

В центре внимания шоу — работы, которые он проделал во время летних визитов на мыс Энн, в часе езды к северо-востоку от Бостона, в 1920-х годах. Но также необходимо приложить немало усилий, чтобы рассказать историю Джо, который (согласно пылезащитной обложке каталога) преобразован в «главного продюсера отличительного стиля Хоппера и провидца его «бренда» с момента их свадьбы в 1924 году до его смерти». в 1967 году».

Сказать, что стиль Эдварда Хоппера создал кто-то другой, а не Эдвард Хоппер, — это громкое и странно звучащее заявление. Между тем, называть Джо «провидцем бренда» звучит как дурацкий анахронизм. Но даже если вы не принимаете эту терминологию, за обоими утверждениями скрываются неприятные истины, и это шоу осмеливается пойти туда.

Выставка сопровождается роскошно составленным каталогом, текст которого тщательно исследован и прекрасно написан Эллиотом Боствиком Дэвисом (бывшим руководителем отдела американского искусства Музея изящных искусств в Бостоне). Если вы не можете пойти, книга подойдет. Но посмотреть шоу стоит того, чтобы съездить туда.

Глостер — легендарный рыбацкий порт с богатой художественной историей. В очаровательном музее Кейп-Энн, наиболее известном своим крылом, посвященным морским картинам Фитца Генри Лейна, представлены великолепные работы таких художников, как Сесилия Бо, Эллен Дэй Хейл, Уинслоу Гомер, Стюарт Дэвис, Марсден Хартли, Милтон Эйвери и замечательная Фолли. Дизайнеры бухты. Если вы проводите немного времени в Глостере, музей опубликовал карту, на которой отмечены 36 мест, которые имели значение для Эдварда и Джо во время их поездок на мыс Энн.

Хоппер уже начал раздражаться, когда приехал в Глостер в 1923 году. Ему был 41 год. Он не продавал ни одной картины более 10 лет. Его мизерный доход приходился на продажу гравюр и коммерческих иллюстраций. Он жил в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, в квартире недалеко от Нивисона. Оба учились у Роберта Анри. (В экспозиции представлен замечательный портрет Джо в полный рост, сделанный Генри в студенческие годы.) В отличие от других учеников Анри — Джорджа Беллоуза, Джона Слоана и Рокуэлла Кента — Хопперу было трудно найти свой собственный стиль.

Джо, напротив, преуспевал. Ей было 40 лет, она тоже не была замужем и пользовалась большим успехом как акварелистка. Ее выбрали для выставок в Лондоне и Париже. Бруклинский музей, известный своей лучшей коллекцией акварелей в США, включил ее работы в крупную выставку.

Дочь преподавателя игры на фортепиано и музыканта, Джо преподавала искусство детям-иммигрантам в государственной школе в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка, жила со своим полосатым котом Артуром и мечтала зарабатывать на жизнь профессиональной художницей.

Хоппер уже однажды посещал Глостер, в 1912 году, вместе со своим другом, художником Леоном Кроллом. Хоппер провел время с Нивисоном в Оганквите, штат Мэн, в 1914 году, а затем на острове Монхеган два года спустя. Но именно в Глостере в 1923 году они стали парой.

Однажды, когда Артур пропал, Хоппер подошел к Нивисону, чтобы сообщить о местонахождении кота. Подарив ей нарисованную от руки карту Глостера, он пригласил ее присоединиться к нему на утренних экскурсиях по живописи. С этого момента он сигнализировал о своем прибытии в ее пансион, бросая камешки в ее окно, и они вместе отправлялись рисовать.

Хоппер рисовал приморские дома и лодки, телеграфные столбы и заборы. Он писал невзрачные надворные постройки, одежду на бельевых веревках, улицы итальянского квартала и башни португальской церкви Богоматери доброго пути.